算命的冬梅傲雪:冬梅傲雪伴古松出自哪首诗

诗歌中的梅花意象〖诗人们咏梅绝不只是为了描摹梅的物态，更重要的是借梅怡情，抒怀，表节。咏梅诗之不同于一般的咏物诗，想是由于诗中报咏之梅，已经成为诗人心灵的客观对应物，一代一代层累凝聚着深刻的含义，体现了中国传统文人的独立高潮的心灵境界。〗梅花是中国古代常见的审美意象。它以其曲折多姿的形态，经霜耐寒的特性受到古代文人反复咏唱，诗人借助这客观之象，融进自身的主观之意，赋予梅花各种美好的品格。主观之意与客观之象融合为一体，梅花的艺术形象既有理性也有感情，激发读者的想象。现在就以宋诗为中心，说说梅花的意象，其主要意象有三一是象征志土、贞土；二是象征隐者、高土；三是象征美人、仙子。早在魏晋时期，梅花就被写入诗歌中，人们把它作为一般春花春树认识和描写，就比如萧纲的《雪里觅梅花》＜绝讶梅花晚，争来雪里窥。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让到腰赢。定须还剪彩，学作两三枝＞后来梅花渐渐上升为独立的审美表现对象，而不仅仅作为春景的点缀，就自然产生了梅花独有的意象。南朝鲍照在其《梅花落》中云＜中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花。露中能作实，摇荡春风媚春日。念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。＞虽然仍视梅花为春花，但已看到梅花开在霜雪中的悲哀，意在托寓自身才能行不到发挥。到了盛唐，张九龄在其仕途受挫之时所作的《庭梅咏》＜更怜花蒂弱，不受岁寒移。朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。＞在感怀身世的也体现了诗人坚毅不屈的意志，这是鲍诗所没有的。至中唐朱庆馀《早梅》一诗，就把梅花傲雪作为高尚品性加以赞美＜天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。＞在此就可看出，诗人已经赋予了梅花高风亮节的品性。尤其是宋代，生活在龌龊尘世，志不得伸的诗人们更与梅花结下了不解之缘，他们看到在寒霜季节盛开的梅花，傲雪耐寒，独入清香，于是就把它诠解为一种孤高绝俗，贞洁自爱的君子情操，以梅隐喻自身的美德。＜穷冬万木产枯死，玉艳独发凌清寒。＞欧阳修《对和雪忆梅花》描绘了梅花娴雅不俗，耐得寒冷，饱经霜打依旧傲然挺拔的贞秀丰姿。宋初诗人韩维眼中梅花就是如此孤高绝俗，在严寒霜雪中保持铁骨芳姿。《劲谢》＝还有描写在恶劣环境下生长的梅花<自持孤石比坚性，不与众木争芳姿>(释显忠《石缝梅》)虽生长环境不好，但依然顽强自下而上，不随俗浮沉而保持真我。北宋中期，经过苏轼等人的吟咏，梅花的君子意象得到进一步深化。苏轼是梅花的乱，写了大量咏梅诗，在其诗中带有强力主观表现性，一方面，如前人一样淋漓尽致地展现诗人孤芳自赏，幽洁自持的性格志趣，另一方面也寄托了内心深处与世委蛇而又不甘沦弃的孤清与落寞。<先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。>(《松风亭下梅花盛开》)<酒醒人散山寂寂，惟有落蕊粘空樽。>(《再用前韵》)<人去残英满酒樽，不堪细雨湿黄昏>。(《再和杨公济梅花十绝》)等诗都可体现苏轼泳梅诗中高洁之志与孤寂之感交渗一体的双重感情取向。在苏轼以后，也有不少借泳梅感慨落寞孤独的诗篇<岁寒为尔添愁绝，倚树微吟亦自伤。>(沈与尔《次韵梅花》)在寒夜独倚着树而叹息，是何等寂寥索寞。陆游也甚爱梅，写下了<可怜庭中梅，开尽无人知。寂寞终自香，孤贞见幽姿。>的诗句(《城南王氏庄寻梅》)以盛开的梅花无人去欣赏，透露出怀才不遇的无奈与感伤。李少云的《梅花落》<素艳明寒雪，清香任晓风。可怜深似我，零落此山中。>此比喻极为明显抱负既然不能伸展，唯有顾影自怜了。这些诗篇不但体现了诗人的个人思想感情，其中蕴涵的那份幽独寥落，冷清荒寒的感觉正是当时土大夫在仕途挫折时的经常体验。到了南宋，国势飘摇，社会动荡，土人阶层涣散零落，诗人在受挫时感到尘世的不如意，而且还受道家逍遥自适人生哲学的影响，很多诗人寄情于山林，渴望过一种清净无为与世无争的生活，于是在咏梅诗中，出现了梅花另一个意象------隐者高士的意象。梅花开在残腊初春之际，长于高山纲谷，水驿荒村，但它清香依旧，洁白无暇，给身处逆境的诗人以无限慰籍。<不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。>(王琪《梅花》)所表现的是一种平淡恬静的生活态度。<木海亭前花似锦，岭头梅蕊怯风沙。正如隐者归幽谷，鹤版征书未到家。>(张舜民《望子岭梅花方开用黄道韵》)<独自不争春，都无一点尘。>(吕本中《早梅》)_<本来淡薄难从俗，纵入纷华亦绝尘。>(韩元吉《梅花》)含括了老庄的虚静淡泊，萧散自得的隐士襟怀，更包含着对个人志节操守的重视以及对个人精神自由的维护。梅花自古就有<霜雪美人>的意象，早在柳宗元《龙城录》里已记载了一个梅花传说，隋开皇中赵师雄于寒冬时节在罗浮山中见一淡妆素服的美人，此女就是梅花所化。此后诗人就爱将梅花比拟?lt;霜美人>，<雪美人>，<冷美人>。这是由于梅花本身具有美人姿态，有清冷淡雅的美。使人不由得将其看作是<客来惊起晓妆匀>的女子，是忽然发现的惊心动魄的<空谷佳人>。宋初诗人梅尧臣笔下的梅花是玲珑的小家碧玉<家住寒溪曲，梅花杂暖春，学妆如小女，聚笑发丹唇。>(《红梅》)在吴颐《次韵宪宣德红枨诗韵》里梅花就是一个不食人间烟火的高洁处子<玉骨冰肌冷照人，匀红轻绛罗巾……寄声闭户英夫子，体取居尘不杂尘。>也有诗人将梅花描绘成一个冰肌雪肤玉骨霜心的仙子<皎皎仙姿脉脉情，绛罗仙萼裹瑶英。>(晁端友《梅花》)<玉立寒烟寂寞滨，仙姿潇洒净无尘。>(朱熹《次韵列秀野前树梅》)<骑龙古仙绝火食，惯住空山啮冰雪。>(陆游《湖山寻梅》)在周必大眼中梅花既有仙子的袅娜多姿，又有邻家女子的娇涩可人<初疑太真欲起舞，霓裳拂拭天然姿。又如东家窥墙女，施朱映粉尤相宜。><(《次韵史院洪境卢简洋馆中梅》)更有诗人将梅花比喻为罹的爱人的<秋水娟娟隔美人，江东日暮几重云。孤灯竹屋霜清夜，梦到梅花即见君。>可见梅花在诗人心中的地位是何等高尚与尊贵。其实梅花这三个象征意象往往不是分离的，而是相融相通的。在很多咏枨诗中，这三个象征意义是存在的。比如欧阳修的《对和雪忆梅花》<穷冬万木立枯死，玉艳独发凌清寒，鲜妍皎如镜里面，绰约对若风中仙。>既写出梅花傲雪坚毅的品格，也赞吧梅花如仙的形貌。又如陆游的《开岁半月湖村梅开无馀偶得五诗以烟湿落梅村为韵》<居人空巷者，疑是湖中仙。>久居荒芜之地的人，既是隐者，又像神秘的仙人，陆游巧妙地将这两个意象交织在一起，使此诗内容更丰富。张孝祥的《道间见梅》中则把梅花描绘成一个孤高自爱的女子，其实也是把贞士和美人的意象结合了。梅花的三个意象之所以能相融，是因为这三个意象都有共通的核心--贞洁的象征。，以梅花来表达对远方朋友的罹，也是古诗中梅花又一重要意象。第一首梅花诗，南北朝陆凯所作的《赠范晔》就是以梅花传达友情<折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。>唐代不少诗人已经运用这个意象进行咏梅诗的创作。折梅赠远已成为常用的典故。到了宋代，王安石等人继承了这一意象<驿使何时发，凭君寄一枝>(《梅花》)殷勤手折遥相赠，不欲花前独举觞。>(《和史诚之谢送张明叔梅台三种梅花》)梅花成为传达友情的信物。<折梅寄友>表达友情的意象逐步深化、发展。到了宋朝中期，梅花在诗歌里不仅仅是一个信物，更代表着一种情绪，诗人看到梅花就不由想起远在他乡的朋友?lt;岭北霜枝最多思，忍寒留待使君来。>(苏轼《次韵杨公济奉议梅花》)<为怜北客飘流远，偷报东君信息回。香气轻于新酿熟，襟怀重似故人来。舟中莫问无兼有，急急呼儿觅酒杯。>(张舜民《舟行湘岸见梅盛开》)也有诗人在咏梅诗中抒发对友人情人的相思之情，如朱松《饮梅花下赠客》<且当醉倒此花前，犹胜相思寄愁绝。>以及朱熹《清江道中见梅》<他年千里梦，谁与寄相思。>都透露出悠悠相思的情愫。更有迁骚人以咏梅抒发思乡的愁苦<还怜客路龙山下，未折一枝先断肠。>(陆游《客舍对梅》)<望远可无南北使，客愁定费短长吟>。(尤袤《梅花》)诗人有感于世路艰难，抒发了思乡却不得归的怆痛之感之感。，我们不难发现，诗人们咏梅绝不只是为了描摹梅的物态，更重要的是借梅怡情，抒怀，表节。咏梅诗之不同于一般的咏物诗，下是由于诗中报咏之梅，已经成为诗人心灵的客观对应物，一代一代层累凝聚着深刻的含义，体现了中国传统文人的独立高潮的心灵境界。梅花，又名春梅、红梅。蔷薇科李属，落叶乔木，少有灌木。高可达5一6米。树冠开展，树皮淡灰色或淡绿色。小枝细长，枝端尖，绿色，无毛。叶宽卵形或卵形，边缘有细锯齿，先端渐尖或尾尖，基部阔楔形，幼时或在沿叶脉处有短柔毛，叶柄短，具腺。花梗短，1一2朵右生于1、2年生枝梢，萼筒钟状，有红，暗红及绿色等。花有单瓣或重瓣，白色、红色或淡红色，有芳香，多在早春1一2月先开花，后发叶。核果近圆球形，黄色或带绿色，5－6月成熟。梅花原产于中国，主要以长江流域及西南地区栽培为盛。喜温暖而稍湿润的气候，宜在阳光充足、通风凉爽处生长，其性畏涝，能耐旱。梅花、梅果可以入药，梅花冲水可代茶。梅果素有“健康食品”之称，可加工成各式干果，不胜枚举。梅花是世界著名的观赏花木，尤以风韵美而著称，每当冬末春初，疏花点点，清香远溢，在中国与松、竹并称为“岁寒三友”。（本文综合有节选陈允嘉文字）梅花是中国古代常见的审美意象。它以其曲折多姿的形态，经霜耐寒的特性受到古代文人反复咏唱，诗人借助这客观之象，融进自身的主观之意，赋予梅花各种美好的品格。主观之意与客观之象融合为一体，梅花的艺术形象既有理性也有感情，激发读者的想象。现在就以宋诗为中心，说说梅花的意象，其主要意象有三一是象征志土、贞土；二是象征隐者、高土；三是象征美人、仙子。早在魏晋时期，梅花就被写入诗歌中，人们把它作为一般春花春树认识和描写，就比如萧纲的《雪里觅梅花》绝讶梅花晚，争来雪里窥。下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让到腰赢。定须还剪彩，学作两三枝。后来梅花渐渐上升为独立的审美表现对象，而不仅仅作为春景的点缀，就自然产生了梅花独有的意象。南朝鲍照在其《梅花落》中云中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花。露中能作实，摇荡春风媚春日。念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。虽然仍视梅花为春花，但已看到梅花开在霜雪中的悲哀，意在托寓自身才能行不到发挥。到了盛唐，张九龄在其仕途受挫之时所作的《庭梅咏》更怜花蒂弱，不受岁寒移。朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。在感怀身世的也体现了诗人坚毅不屈的意志，这是鲍诗所没有的。至中唐朱庆馀《早梅》一诗，就把梅花傲雪作为高尚品性加以赞美天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。如此就可看出，诗人已经赋予了梅花高风亮节的品性。尤其是宋代，生活在龌龊尘世，志不得伸的诗人们更与梅花结下了不解之缘，他们看到在寒霜季节盛开的梅花，傲雪耐寒，独入清香，于是就把它诠解为一种孤高绝俗，贞洁自爱的君子情操，以梅隐喻自身的美德。穷冬万木产枯死，玉艳独发凌清寒，欧阳修《对和雪忆梅花》描绘了梅花娴雅不俗，耐得寒冷，饱经霜打依旧傲然挺拔的贞秀丰姿。宋初诗人韩维眼中的梅花就是如此孤高绝俗，在严寒霜雪中保持铁骨芳姿。《劲谢》＝还有描写在恶劣环境下生长的梅花自持孤石比坚性，不与众木争芳姿（释显忠《石缝梅》）虽生长的环境不好，但依然顽强自下而上，不随俗浮沉而保持真我。如果真的是“自古画梅不如花”的话，那么中国古诗对梅花的描写则惟妙惟肖，在梅花的自然美中又被赋予人文的隽永韵味。梅园的设计又常以诗而立意，园艺家精心植梅布景，使人看到梅就想到诗，见到诗又想起梅。在弯弯的梅园透花窗墙旁，植有一棵花如白雪的梅花。远远望去，是雪是梅难以的分辨，但阵阵暗香飘来，那无疑是梅花。面对这体味无穷的享受，怎么能不想起唐宋八大家之一的王安石《梅花》诗“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”梅花开在残腊初春之际，长于高山纲谷，水驿荒村，但它清香依旧，洁白无暇，给身处逆境的诗人以无限慰籍。“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。”（王琪《梅花》）所表现的是一种平淡恬静的生活态度。“木海亭前花似锦，岭头梅蕊怯风沙。正如隐者归幽谷，鹤版征书未到家。”（张舜民《望子岭梅花方开用黄道韵》）“独自不争春，都无一点尘。”（吕本中《早梅》）_“本来淡薄难从俗，纵入纷华亦绝尘。”（韩元吉《梅花》）含括了老庄的虚静淡泊，萧散自得的隐士襟怀，更包含着对个人志节操守的重视以及对个人精神自由的维护。梅花自古就有（霜雪美人）的意象，早在柳宗元《龙城录》里已记载了一个梅花的传说，隋开皇中赵师雄于寒冬时节在罗浮山中见一淡妆素服的美人，此女就是梅花所化。此后诗人就爱将梅花比拟“霜美人”，“雪美人”，“冷美人”。这是由于梅花本身具有美人姿态，有清冷淡雅的美。使人不由得将其看作是“客来惊起晓妆匀”的女子，是忽然发现的惊心动魄的“空谷佳人”。，以梅花来表达对远方朋友的罹，也是古诗中梅花的又一重要意象。第一首梅花诗，南北朝陆凯所作的《赠范晔》就是以梅花传达友情“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”唐代不少诗人已经运用这个意象进行咏梅诗的创作。折梅赠远已成为常用的典故。到了宋代，王安石等人继承了这一意象“驿使何时发，凭君寄一枝”（《梅花》）“殷勤手折遥相赠，不欲花前独举觞。”（《和史诚之谢送张明叔梅台三种梅花》）梅花成为传达友情的信物。不难发现，诗人们咏梅绝不只是为了描摹梅的物态，更重要的是借梅怡情，抒怀，表节。咏梅诗之不同于一般的咏物诗，下是由于诗中报咏之梅，已经成为诗人心灵的客观对应物，一代一代层累凝聚着深刻的含义，体现了中国传统文人的独立高潮的心灵境界。

对联应该是仄起平收吧， 爆竹迎春声声响冬梅傲雪阵阵香

冬梅咏春‍冬梅傲雪伴青松，雪染梅花梅更红。浮冰枝头挂不住，一江春水鸭先行。

1、字面的意思是梅花不畏严寒，傲立雪中。2、相关诗句"傲雪寒梅独自开,唯有伊人踏香来.懂得寒梅通彻骨,梅花香自苦寒来。““傲雪寒梅为君开,无奈飘落凡尘中。欲求圆梦争春早,错把芬芳绽寒冬。 ”“墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。””梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。“”一树寒梅白玉条， 迥临村路傍溪桥。 不知近水花先发， 疑是经冬雪未销。“”一朵忽先发，百花皆后春。 欲传春信息，不怕雪埋藏。“”已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。“3、寓意傲雪寒梅一般用来有骨气，不畏严寒的高贵品质。4、文化拓展梅是”四君子“（梅花、兰花、竹、菊花。）之一。其品质分别是傲、幽、坚、淡。梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，正是根源于对这种审美人格境界的神往，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材，号称花中四君子。四君子并非浪得虚名，它们各有特色 梅探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士；兰空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达；竹筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子；菊凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。

1、字面的意思是梅花不畏严寒，傲立雪中。2、相关诗句"傲雪寒梅独自开,唯有伊人踏香来.懂得寒梅通彻骨,梅花香自苦寒来。““傲雪寒梅为君开,无奈飘落凡尘中。欲求圆梦争春早,错把芬芳绽寒冬。 ”“墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。””梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。“”一树寒梅白玉条， 迥临村路傍溪桥。 不知近水花先发， 疑是经冬雪未销。“”一朵忽先发，百花皆后春。 欲传春信息，不怕雪埋藏。“”已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。“3、寓意傲雪寒梅一般用来有骨气，不畏严寒的高贵品质。4、文化拓展梅是”四君子“（梅花、兰花、竹、菊花。）之一。其品质分别是傲、幽、坚、淡。梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，正是根源于对这种审美人格境界的神往，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材，号称花中四君子。四君子并非浪得虚名，它们各有特色 梅探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士；兰空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达；竹筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子；菊凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。

一剪寒梅傲立雪中，就在最冷枝头绽放，只为伊人飘香。在百花凋谢的时候，梅与冰雪顽强的抗争，苦痛后是更热烈的绽放。表达了一种想要拥有美好，必须得经历一番苦难才可以的寓意。拓展资料:梅花香自苦寒来是一个汉语成语，意思是挨过寒冷冬季的梅花更加的幽香。喻义要想拥有珍贵品质或美好才华等是需要不断的努力、修炼、克服一定的困难才能达到的。梅花是中国传统名花，它不仅是清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。中国历代文人志士爱梅、颂梅者极多。梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春，梅又常被民间作为传春报喜的吉祥象征。参考资料: 百度百科 梅花香自苦寒来

诗歌中的梅花意象〖诗人们咏梅绝不只是为了描摹梅的物态，咏梅诗之不同于一般的咏物诗，想是由于诗中报咏之梅，已经成为诗人心灵的客观对应物，体现了中国传统文人的独立高潮的心灵境界。〗梅花是中国古代常见的审美意象。经霜耐寒的特性受到古代文人反复咏唱，诗人借助这客观之象，融进自身的主观之意，赋予梅花各种美好的品格。主观之意与客观之象融合为一体，梅花的艺术形象既有理性也有感情，说说梅花的意象，二是象征隐者、高土；三是象征美人、仙子。梅花就被写入诗歌中，人们把它作为一般春花春树认识和描写，就比如萧纲的《雪里觅梅花》＜绝讶梅花晚，学作两三枝＞后来梅花渐渐上升为独立的审美表现对象，而不仅仅作为春景的点缀，就自然产生了梅花独有的意象。南朝鲍照在其《梅花落》中云念其霜中能作花。摇荡春风媚春日。念尔零落逐寒风，＞虽然仍视梅花为春花，但已看到梅花开在霜雪中的悲哀，张九龄在其仕途受挫之时所作的《庭梅咏》馨香虽尚尔，＞在感怀身世的也体现了诗人坚毅不屈的意志，至中唐朱庆馀《早梅》一诗，就把梅花傲雪作为高尚品性加以赞美严冬斗雪开。诗人已经赋予了梅花高风亮节的品性。志不得伸的诗人们更与梅花结下了不解之缘，他们看到在寒霜季节盛开的梅花，独入清香，于是就把它诠解为一种孤高绝俗，以梅隐喻自身的美德。＜穷冬万木产枯死，玉艳独发凌清寒。＞欧阳修《对和雪忆梅花》描绘了梅花娴雅不俗，宋初诗人韩维眼中梅花就是如此孤高绝俗，在严寒霜雪中保持铁骨芳姿。《劲谢》＝还有描写在恶劣环境下生长的梅花经过苏轼等人的吟咏，梅花的君子意象得到进一步深化。苏轼是梅花的乱，写了大量咏梅诗，在其诗中带有强力主观表现性，如前人一样淋漓尽致地展现诗人孤芳自赏，另一方面也寄托了内心深处与世委蛇而又不甘沦弃的孤清与落寞。先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。(《松风亭下梅花盛开》)<酒醒人散山寂寂，(《再用前韵》)<不堪细雨湿黄昏>(《再和杨公济梅花十绝》)等诗都可体现苏轼泳梅诗中高洁之志与孤寂之感交渗一体的双重感情取向。也有不少借泳梅感慨落寞孤独的诗篇，岁寒为尔添愁绝;(沈与尔《次韵梅花》)在寒夜独倚着树而叹息;是何等寂寥索寞，陆游也甚爱梅。写下了<，可怜庭中梅;寂寞终自香。的诗句(《城南王氏庄寻梅》)以盛开的梅花无人去欣赏;透露出怀才不遇的无奈与感伤，李少云的《梅花落》。素艳明寒雪;可怜深似我。此比喻极为明显;这些诗篇不但体现了诗人的个人思想感情。淡妆素服的美人，此女就是梅花所化。此后诗人就爱将梅花比拟?lt;霜美人>冷美人>，这是由于梅花本身具有美人姿态;有清冷淡雅的美;使人不由得将其看作是<。客来惊起晓妆匀>，是忽然发现的惊心动魄的<空谷佳人>宋初诗人梅尧臣笔下的梅花是玲珑的小家碧玉，家住寒溪曲;聚笑发丹唇;(《红梅》)在吴颐《次韵宪宣德红枨诗韵》里梅花就是一个不食人间烟火的高洁处子，玉骨冰肌冷照人。匀红轻绛罗巾……寄声闭户英夫子;也有诗人将梅花描绘成一个冰肌雪肤玉骨霜心的仙子<，皎皎仙姿脉脉情，(晁端友《梅花》)<玉立寒烟寂寞滨，仙姿潇洒净无尘。(朱熹《次韵列秀野前树梅》)<骑龙古仙绝火食，惯住空山啮冰雪。>(陆游《湖山寻梅》)在周必大眼中梅花既有仙子的袅娜多姿;又有邻家女子的娇涩可人<，初疑太真欲起舞。霓裳拂拭天然姿;施朱映粉尤相宜;(《次韵史院洪境卢简洋馆中梅》)更有诗人将梅花比喻为罹的爱人的，秋水娟娟隔美人;江东日暮几重云;梦到梅花即见君;可见梅花在诗人心中的地位是何等高尚与尊贵。其实梅花这三个象征意象往往不是分离的，比如欧阳修的《对和雪忆梅花》，穷冬万木立枯死，玉艳独发凌清寒。鲜妍皎如镜里面绰约对若风中仙;既写出梅花傲雪坚毅的品格，也赞吧梅花如仙的形貌，又如陆游的《开岁半月湖村梅开无馀偶得五诗以烟湿落梅村为韵》。<疑是湖中仙。久居荒芜之地的人;陆游巧妙地将这两个意象交织在一起;张孝祥的《道间见梅》中则把梅花描绘成一个孤高自爱的女子，其实也是把贞士和美人的意象结合了，梅花的三个意象之所以能相融，是因为这三个意象都有共通的核心--贞洁的象征。以梅花来表达对远方朋友的罹。也是古诗中梅花又一重要意象，第一首梅花诗。南北朝陆凯所作的《赠范晔》就是以梅花传达友情，寄与陇头人，聊赠一枝春;唐代不少诗人已经运用这个意象进行咏梅诗的创作。折梅赠远已成为常用的典故，王安石等人继承了这一意象<凭君寄一枝>。(《梅花》)殷勤手折遥相赠，不欲花前独举觞;(《和史诚之谢送张明叔梅台三种梅花》)梅花成为传达友情的信物;折梅寄友>。表达友情的意象逐步深化、发展;梅花在诗歌里不仅仅是一个信物;更代表着一种情绪;诗人看到梅花就不由想起远在他乡的朋友。岭北霜枝最多思，(苏轼《次韵杨公济奉议梅花》)<为怜北客飘流远，偷报东君信息回。香气轻于新酿熟;襟怀重似故人来;急急呼儿觅酒杯。(张舜民《舟行湘岸见梅盛开》)也有诗人在咏梅诗中抒发对友人情人的相思之情。如朱松《饮梅花下赠客》，<。且当醉倒此花前;犹胜相思寄愁绝。（本文综合有节选陈允嘉文字）梅花是中国古代常见的审美意象。它以其曲折多姿的形态。经霜耐寒的特性受到古代文人反复咏唱，诗人借助这客观之象，融进自身的主观之意，赋予梅花各种美好的品格，主观之意与客观之象融合为一体。梅花的艺术形象既有理性也有感情，激发读者的想象，现在就以宋诗为中心。说说梅花的意象，其主要意象有三，二是象征隐者、高土；三是象征美人、仙子；梅花就被写入诗歌中，人们把它作为一般春花春树认识和描写，就比如萧纲的《雪里觅梅花》，绝讶梅花晚高处远难知，相让到腰赢，后来梅花渐渐上升为独立的审美表现对象。而不仅仅作为春景的点缀，就自然产生了梅花独有的意象，南朝鲍照在其《梅花落》中云。念其霜中能作花，摇荡春风媚春日，念尔零落逐寒风。虽然仍视梅花为春花。但已看到梅花开在霜雪中的悲哀，张九龄在其仕途受挫之时所作的《庭梅咏》，更怜花蒂弱朝雪那相妒。阴风已屡吹，馨香虽尚尔。飘荡复谁知，在感怀身世的也体现了诗人坚毅不屈的意志。至中唐朱庆馀《早梅》一诗。就把梅花傲雪作为高尚品性加以赞美，严冬斗雪开，诗人已经赋予了梅花高风亮节的品性，生活在龌龊尘世，志不得伸的诗人们更与梅花结下了不解之缘，他们看到在寒霜季节盛开的梅花，傲雪耐寒，独入清香，于是就把它诠解为一种孤高绝俗，贞洁自爱的君子情操，以梅隐喻自身的美德，玉艳独发凌清寒，欧阳修《对和雪忆梅花》描绘了梅花娴雅不俗，耐得寒冷，饱经霜打依旧傲然挺拔的贞秀丰姿，宋初诗人韩维眼中的梅花就是如此孤高绝俗。在严寒霜雪中保持铁骨芳姿，《劲谢》＝还有描写在恶劣环境下生长的梅花。自持孤石比坚性不随俗浮沉而保持真我，自古画梅不如花“那么中国古诗对梅花的描写则惟妙惟肖，在梅花的自然美中又被赋予人文的隽永韵味，梅园的设计又常以诗而立意。园艺家精心植梅布景，使人看到梅就想到诗，见到诗又想起梅，在弯弯的梅园透花窗墙旁。植有一棵花如白雪的梅花，是雪是梅难以的分辨，但阵阵暗香飘来，那无疑是梅花，怎么能不想起唐宋八大家之一的王安石《梅花》诗，墙角数枝梅凌寒独自开“遥知不是雪，为有暗香来。梅花开在残腊初春之际，水驿荒村”洁白无暇，给身处逆境的诗人以无限慰籍，竹篱茅舍自甘心，（王琪《梅花》）所表现的是一种平淡恬静的生活态度。岭头梅蕊怯风沙，正如隐者归幽谷。（张舜民《望子岭梅花方开用黄道韵》）。独自不争春“（吕本中《早梅》）_。本来淡薄难从俗，纵入纷华亦绝尘。（韩元吉《梅花》）含括了老庄的虚静淡泊”萧散自得的隐士襟怀“更包含着对个人志节操守的重视以及对个人精神自由的维护，梅花自古就有（霜雪美人）的意象。早在柳宗元《龙城录》里已记载了一个梅花的传说”隋开皇中赵师雄于寒冬时节在罗浮山中见一淡妆素服的美人“此女就是梅花所化，此后诗人就爱将梅花比拟。霜美人”冷美人，这是由于梅花本身具有美人姿态。有清冷淡雅的美，客来惊起晓妆匀，是忽然发现的惊心动魄的“空谷佳人”以梅花来表达对远方朋友的罹“也是古诗中梅花的又一重要意象”第一首梅花诗。

爆竹迎春声声响冬梅傲雪阵阵香

冬梅咏春‍冬梅傲雪伴青松。

梅花不畏严寒，傲立雪中。傲雪寒梅独自开,唯有伊人踏香来.懂得寒梅通彻骨,傲雪寒梅为君开“无奈飘落凡尘中“欲求圆梦争春早,错把芬芳绽寒冬。墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪”为有暗香来“梅雪争春未肯降，梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。一树寒梅白玉条”迥临村路傍溪桥”不知近水花先发，疑是经冬雪未销。百花皆后春。不怕雪埋藏”已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，她在丛中笑”傲雪寒梅一般用来有骨气。不畏严寒的高贵品质，梅是“（梅花、兰花、竹、菊花，傲、幽、坚、淡。梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材。正是根源于对这种审美人格境界的神往“也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材号称花中四君子，四君子并非浪得虚名。梅”探波傲雪“一身傲骨。是为高洁志士兰。空谷幽放。

1、字面的意思是梅花不畏严寒，傲立雪中。2、相关诗句"傲雪寒梅独自开,唯有伊人踏香来.懂得寒梅通彻骨,梅花香自苦寒来。““傲雪寒梅为君开,无奈飘落凡尘中。欲求圆梦争春早,错把芬芳绽寒冬。 ”“墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。””梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。“”一树寒梅白玉条， 迥临村路傍溪桥。 不知近水花先发， 疑是经冬雪未销。“”一朵忽先发，百花皆后春。 欲传春信息，不怕雪埋藏。“”已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。“3、寓意傲雪寒梅一般用来有骨气，不畏严寒的高贵品质。4、文化拓展梅是”四君子“（梅花、兰花、竹、菊花。）之一。其品质分别是傲、幽、坚、淡。梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，正是根源于对这种审美人格境界的神往，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材，号称花中四君子。四君子并非浪得虚名，它们各有特色 梅探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士；兰空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达；竹筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子；菊凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。

一剪寒梅傲立雪中，就在最冷枝头绽放，在百花凋谢的时候，梅与冰雪顽强的抗争，苦痛后是更热烈的绽放。表达了一种想要拥有美好，必须得经历一番苦难才可以的寓意。意思是挨过寒冷冬季的梅花更加的幽香。喻义要想拥有珍贵品质或美好才华等是需要不断的努力、修炼、克服一定的困难才能达到的。梅花是中国传统名花，它不仅是清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。